Hoy celebramos el aniversario de Master of Puppets de Metallica .
Ya tenían un plan establecido. Ahora, solo faltaba que Metallica creara las canciones más innovadoras para su histórico tercer álbum, Master of Puppets , que comenzaron a escribir a mediados de 1985 y se lanzó el 3 de marzo de 1986.
Era más fácil decirlo que hacerlo, pero Metallica estuvo a la altura del reto. Contaban con el impulso de un álbum exitoso y una gira mundial, y la confianza de un atleta de élite una hora antes de un gran partido. Aun así, lo que Metallica logró en tan solo seis u ocho semanas de composición fue notable, sobre todo considerando la naturaleza multifacética de las canciones que compusieron.
Hoy, Master of Puppets es ampliamente reconocido como el álbum que impulsó el thrash metal al mainstream. Las canciones eran combativas y explosivas, pero también estaban meticulosamente elaboradas y expertamente arregladas. Combinando tempos de ametralladora y riffs punzantes y staccato (" Battery ", " Disposable Heroes ", " Danger, Inc. "), épicas rítmicamente variadas (" Master of Puppets ", " Welcome Home (Sanitarium) ", golpes de ritmo medio poco convencionales (" The Thing That Should Not Be ", " Leper Messiah ") y un instrumental cinematográfico (" Orion "), Master of Puppets elevó el listón tanto para el thrash como para todo el género metal. Pero entender la composición sólida y concreta del álbum y las estructuras inmaculadas de las canciones requiere una mirada retrospectiva al innovador segundo álbum de Metallica, Ride the Lightning .
Más que un puente entre su debut Kill 'Em All y Master of Puppets , Ride the Lightning le dio a Metallica la confianza para romper las reglas y estableció un plan de juego para el futuro. Tanto Master of Puppets como Ride the Lightning son hitos del metal, pero también son prácticamente discos hermanos. Comienzan con arpegios clásicos sin distorsión que estallan en pasajes de thrash de martillo neumático, continúan con una pista multifacética con cambios abruptos de ritmo y tempo, luego progresan a través de un festival de chug n' crunch más lento y ominoso. A partir de ahí, ambos se adentran alternativamente en el thrash rápido y números más basados en la melodía. Y ambos presentan ese instrumental estilo banda sonora que instantáneamente los separa de cualquier competencia.
Sin quitarle nada a la brillantez de Master of Puppets , cuando Metallica comenzó a escribir el álbum, sabían que querían aprovechar las innovaciones de Ride the Lightning , solo que con canciones más largas, mejores riffs y una furia de metal más implacable.
De hecho, antes de entrar al estudio, Lars Ulrich tomó clases de batería para mejorar su ritmo y agilidad, y el guitarrista principal Kirk Hammett volvió a contactar con su antiguo profesor de guitarra, Joe Satriani , para que le diera algunos consejos. La primera canción que James Hetfield y Ulrich escribieron en su destartalada casa de El Cerrito, California, fue "Battery", seguida poco después por "Disposable Heroes".
Líricamente, Master of Puppets giraba en torno a temas de control y manipulación, un avance cerebral sobre la caligrafía menos sofisticada de canciones como "Metal Militia" y "Hit The Lights". "Welcome Home (Sanitarium)", una canción sobre un interno atrapado en un manicomio, se inspiró en la novela de Ken Kesey One Flew Over the Cuckoo's Nest , "The Thing That Should Not Be" vio a Metallica revisitar su fascinación por HP Lovecraft y "Leper Messiah" apuntó a los evangelistas de la televisión. Pero fue "Master of Puppets", que aborda los horrores de la adicción a las drogas (" Dolor, monopolio / Miseria ritual / Corta tu desayuno en un espejo ") que presentó las letras más punzantes de Hetfield hasta la fecha.
Además de ser el punto culminante lírico de Master of Puppets , la canción principal es la más aventurera musicalmente. Pero no se queda atrás de muchas de las otras canciones. A lo largo del disco, Metallica mezcla ritmos tradicionales y juega con dinámicas extremas que oscilan entre una velocidad cegadora y una articulación suave y delicada. "Nos esforzamos por ser lo más impredecibles posible", dijo Ulrich en Enter Night: A Biography of Metallica de Mick Wall. "No nos gusta la idea de ir a lo seguro en absoluto. Siempre nos gusta intentar hacer cosas que resulten un poco diferentes a lo que incluso nosotros imaginamos".
Mientras Hetfield y Ulrich escribieron la mayor parte de Master of Puppets juntos en su casa, el guitarrista Kirk Hammett aportó ideas para cinco temas. El bajista Cliff Burton coescribió tres y se le atribuye haber inspirado a Metallica a incorporar más elementos de música clásica en sus canciones, como se evidencia en "Battery" y "Orion". "Estaba obsesionado con la música clásica", dijo Burton en una entrevista de 1986 con Wall. "Tomar clases, profundizar en la teoría... deja una gran influencia. Mucha música entra por un oído y sale por el otro, pero escuchas esa mierda durante un mes y te marca; deja huella".
Metallica originalmente quería que el bajista y vocalista de Rush , Geddy Lee, produjera el álbum, pero como no podían coordinar horarios, llamaron a Rasmussen, quien produjo Ride the Lightning . En lugar de usar el estudio Sweet Silence de Rasmussen en Copenhague, Dinamarca, Metallica quería grabar en un estudio en Los Ángeles. El productor estuvo de acuerdo y voló a Los Ángeles para explorar estudios con Ulrich. Después de probar numerosas instalaciones y no poder replicar los sonidos de batería que obtuvo en Ride the Lightning , Ulrich decidió que la banda debería regresar a Copenhague y grabar en la casa de Rasmussen. Sus compañeros de banda aceptaron a regañadientes. Al menos esta vez no tenían que pasar las noches en sacos de dormir en el piso del apartamento de su productor, ya que habían reservado habitaciones en el Hotel Scandinavia en el centro de la ciudad.
Antes de entrar en Sweet Silence el 1 de septiembre de 1985, Metallica grabó demos de todas las canciones del álbum, excepto "The Thing That Should Not Be" y "Orion", que no estaban terminadas. La banda trabajó en Silence desde las 7 p. m. hasta aproximadamente las 5 a. m. antes de regresar a su hotel para desayunar y dormir gratis. Para calentar antes de la sesión y probar el sonido del estudio, Metallica grabó versiones de "The Prince" de Diamond Head , "Green Hell" de The Misfits y "The Money Will Roll Right In" de Fang antes de empezar a grabar su propio material. Versiones de las dos primeras canciones se grabaron posteriormente y aparecieron en otros lanzamientos.
Casi desde el principio de la sesión, los miembros de la banda se dieron cuenta de que la caja de Ulrich sonaba como la tapa de un cubo de basura. Así que llamaron a su agencia, QPrime, y preguntaron si podían enviar la caja Tama "Black Beauty" de alta calidad de Rick Allen, baterista de Def Leppard . La compañía también representaba a Def Leppard, y como Rick Allen se recuperaba de un terrible accidente de coche que le amputó el brazo izquierdo, QPrime pudo enviársela a Ulrich. Por pura casualidad, mientras Ulrich esperaba la caja, encontró el mismo modelo en una tienda de música de Copenhague, y mejor aún, el precio no había cambiado desde 1979.
Con un sonido de batería que agradó a todos, Metallica comenzó a grabar. El proceso fue productivo, pero lento, ya que Hetfield grabó al menos seis pistas de guitarra para cada canción para lograr el tono denso que buscaba. Y en lugar de superponer una sola versión de una toma, Hetfield insistió en tocar cada riff de guitarra una y otra vez. Muchos ritmos eran difíciles de tocar, y la más mínima desviación significaba rehacer la toma.
Siempre digo: "No está lo suficientemente ajustado", dijo Hetfield en Birth School Metallica Death: Vol. 1, de Paul Brannigan e Ian Winwood. La gente piensa que estoy loco. Es algo que me atormenta por completo. Después de grabar "Hit the Lights", que apareció en el recopilatorio Metal Massacre [en 1982], un tipo escuchó la canción y me dijo: "Oh, los ritmos no están muy ajustados, ¿verdad?". ¡Eso fue todo! Ahí comenzó mi búsqueda de toda la vida. Ese fue el Santo Grial para mí: ser ajustado.
Los días en que Hetfield perfeccionaba sus ritmos, Burton y Hammett no tenían mucho que hacer. Así que se dedicaban a otras actividades. "Nos quedábamos despiertos 24 horas y salíamos a caminar por Copenhague como borrachos, haciendo lo que podíamos para pasar el rato", declaró Hammett a Rolling Stone. "Recuerdo que, en un momento dado, encontramos una playa en un mapa. Así que fuimos, pero hacía muchísimo frío y no había olas ni nada. Cliff y yo estábamos abrigados en una playa rara de Copenhague y decíamos: '¡Dios mío, este lugar nos está volviendo locos!'".
El 14 de septiembre, Metallica se tomó un descanso para tocar en el Metal Hammer Festival de Alemania, donde estrenaron "Disposable Heroes". Durante los tres meses y medio restantes que permanecieron en Copenhague, Metallica terminó de escribir "The Thing That Should Not Be" y "Orion" y grabó ambas. Esta última, en particular, demostró la profundidad y diversidad musical de la banda.
“Para mí, 'Orión' fue el canto del cisne de Cliff Burton”, declaró Hammett a Rolling Stone. “Era una gran pieza musical, y él había escrito toda la sección central. Nos dio una idea de hacia dónde se dirigía. Si se hubiera quedado con nosotros, creo que habría ido más allá. Nuestro sonido sería diferente si él todavía estuviera aquí”.
Tras la grabación de Master of Puppets , Metallica abandonó Sweet Silence el 27 de diciembre. Posteriormente, entregaron las cintas maestras al ingeniero Michael Wagener, quien mezcló el álbum en sus estudios Amigo de Los Ángeles. Hasta la fecha, la mayoría de los fans y críticos consideran el disco como la cumbre del thrash, el momento en que el género trascendió las limitaciones previas y derribó las barreras creativas, dando a Metallica y a otros artistas más espacio para la expresión creativa. Sin embargo, para Ulrich, el disco representó un esfuerzo por escapar de ser etiquetado como algo más que una banda de metal.
Master of Puppets permaneció en la lista de álbumes de Billboard durante 72 semanas y el 4 de noviembre de 1986, Metallica obtuvo su primer disco de oro. Trágicamente, Burton no vivió lo suficiente para recibir el premio. El 27 de septiembre de 1986, Burton falleció cuando el autobús de gira de la banda se estrelló y volcó en el condado de Kronoberg, Suecia. Burton, que en ese momento dormía en su litera, se cayó por la ventana y quedó aplastado bajo el vehículo. La banda se dirigía de un concierto en Solna, Suecia, a su siguiente concierto en Copenhague.
Fuente: Loudwire
utm_source=tsmclip&utm_medium=referral